Abstract

L’intelligenza artificiale è già qui, ci pervade onnipotente e silenziosa. Questo si prefigurava già da tempo e l’arte non sfugge al suo destino. Già nel 1984 William Gibson nel romanzo Neuromante tracciava una nuova figura sociale, ripresa poi dal film Total Recall del 1990 e quindi da Matrix (1999): il cyberpunk che opera nel cyberspazio, ovvero l’insieme delle risorse informatiche e dei siti web che possono essere visitati simultaneamente da milioni di persone tramite reti di computer e potenzialmente tutti creatori di immagini, di storie, di filmati, di cronache e di avvenimenti, sfuggendo a ogni definizione e a ogni parametro della nostra realtà. Che, a questo punto, è difficile far coincidere con la definizione di “realtà”, almeno in senso illuminista, positivista e razionale. Il risultato sono immagini – per rimanere nel campo dell’arte – che hanno delle loro relazioni logiche, stabilite da software che non sono androidi antropomorfi con un’intelligenza e una personalità propria ma modelli algoritmici basati su enormi quantità di dati creati dagli umani su cui lavorano su base statistica allo scopo di rispondere con successo alle nostre richieste.